人在廣東，你可能除夕不會(huì)看春晚，或許也沒有每晚看《新聞聯(lián)播》的習(xí)慣，但你一定追過《外來媳婦本地郎》。

最近，劇中飾演二嫂的演員虎艷芬在微博上曬出已故演員郭昶所飾演的二哥的雕像，并且預(yù)告二哥將在最新系列的結(jié)局中“回歸”。

（via 網(wǎng)絡(luò)）

“結(jié)局”、“二哥”這兩個(gè)詞輕松就擊垮了廣東人情感的防線，與《外》劇相伴的回憶一時(shí)間涌上心頭。

誕生于千禧之年的《外》劇今年已經(jīng)是播放的第19個(gè)年頭，成為了中國電視史上播出時(shí)間最久、播出集數(shù)最多、影響力最廣的電視系列情景劇。

在廣東人的眼中，以上這些“最”所帶來的感覺遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上聽到“生仔未必就係?！睍r(shí)的觸動(dòng)。盡管如今劇情已經(jīng)不復(fù)以往精彩，但是情懷的加成仍然給了《外》劇足夠的濾鏡。

而拋開情懷，我們還能從《外》劇中看到什么？

《外來媳婦本地郎》描述了生活在廣州西關(guān)老城區(qū)的康家一家人，父親康伯思想非常傳統(tǒng)，對(duì)兒子們?nèi)⑾眿D的首要要求便是有廣州戶口，但偏偏“光、宗、耀、祖”四個(gè)兒子帶回來的媳婦沒有一個(gè)符合要求。以此為背景，展開了一系列本地與外地文化沖突的生活情景喜劇故事。

（康家最早的全家福，其中大嫂是河南人，二嫂是潮汕人，三嫂是上海人，四嫂是美國人??| via網(wǎng)絡(luò)）

2016年的7月，《外來媳婦本地郎》突破了3000集大關(guān)，成為了中國電視史上一個(gè)難以被超越的里程碑。

但是這部劇在最開始只準(zhǔn)備拍30集，現(xiàn)在已經(jīng)成為了廣州街坊形象代表的祝師奶原定只有4集的戲份。

可以說，這部劇自播出后便迅速風(fēng)靡整個(gè)廣東地區(qū)，于是從30集寫到了60集，再到現(xiàn)在的3000多集，成為了一代傳奇。

《外》劇從最開始的30到如今的3000，其中確實(shí)有著不少偶然的因素，但是《外》劇在當(dāng)時(shí)的走紅，卻幾乎是必然。

《外來媳婦本地郎》總導(dǎo)演陸曉光，在上世紀(jì)80年代中也曾是廣東臺(tái)情景喜劇《萬花筒》的導(dǎo)演。

（《萬花筒》劇照 | via網(wǎng)絡(luò)）

作為國內(nèi)首個(gè)真正把系列短劇作為一個(gè)獨(dú)立的電視劇藝術(shù)樣式來經(jīng)營(yíng)的、有大批量生產(chǎn)、有全國性影響力的短劇欄目，《萬花筒》在當(dāng)時(shí)引來了收視的熱潮，可惜到了90年代初，廣東制作的情景喜劇均無疾而終。

但90年代中期，《我愛我家》等北派家庭情景喜劇的走紅，在全國范圍內(nèi)掀起了情景喜劇的熱潮。

于是2000年11月，《外來媳婦本地郎》登上了熒幕。世紀(jì)之初，剛剛經(jīng)歷了改革開放的廣州也迎來了人口遷入的高峰，外來文化和本地文化的沖突和融合成為了大眾關(guān)注的熱點(diǎn)。而《外》劇卻把這個(gè)問題以夸張的形式，通過熒屏展現(xiàn)給大眾，自然而然便火遍了珠三角地區(qū)。

這么多年來，《外》劇可以說是陪伴了80后奮斗、見證了90后成長(zhǎng)。曾有網(wǎng)友這樣評(píng)價(jià)：“總感覺康家一家人像是我的鄰居”。

這句話可以這樣理解，一是對(duì)于廣東家庭來說，康家和自家可以說是互相見證著彼此的變化；另一方面，也說明了《外》劇里的生活與尋常廣州家庭并無二致，電視劇與人們的真實(shí)生活距離不大。

劇中扮演作家的張和平，在現(xiàn)實(shí)生活中被認(rèn)出時(shí)，觀眾并不會(huì)幫他當(dāng)成一個(gè)演員，而完全是把他當(dāng)成了街坊。

（老作陳想妹 | via網(wǎng)絡(luò)）

《外》劇里的每一個(gè)角色身上都帶有非常鮮明的標(biāo)簽，其中塑造得最成功的莫過于二哥康祈宗和二嫂蘇妙嬋這一對(duì)個(gè)體戶夫婦——市井、狡猾的形象深入人心，讓不少觀眾對(duì)他們又愛又恨。2006年6月，二哥的扮演者郭昶去世，有部分觀眾因此而棄劇。

（康祈宗和蘇妙嬋夫婦 | via網(wǎng)絡(luò)）

如此鮮活的人物也一下子拉進(jìn)了演員和觀眾之間的距離，加上演員們專業(yè)的演技，幾乎劇中的每一個(gè)人，我們都能從中找到現(xiàn)實(shí)人物的影子，斯文的公務(wù)員阿耀就像是隔壁家的孩子，尖酸八卦的祝師奶說話的神態(tài)簡(jiǎn)直跟街口的阿姨一模一樣。

但場(chǎng)景的設(shè)計(jì)、角色的塑造也只是讓《外》劇對(duì)了觀眾的口味，真正讓人佩服的，還是劇情的巧妙（特別在前三部），當(dāng)時(shí)的劇情除了與各種外地親朋產(chǎn)生的矛盾和妥協(xié)之外，還有對(duì)當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)事件的批判。

細(xì)思極恐，早在2000年，就有一集主題為《網(wǎng)絡(luò)生存》，探討完全依靠網(wǎng)絡(luò)生存的“死宅一族”的生活；在智能手機(jī)出來時(shí)，也有過對(duì)手機(jī)攀比的討論；還有紅眼病是否傳染、扶老人被訛……。

（在《網(wǎng)絡(luò)生存》一集中有個(gè)“電腦網(wǎng)絡(luò)生存測(cè)試”，測(cè)試者在72小時(shí)內(nèi)完全依靠網(wǎng)絡(luò)生存 | via網(wǎng)絡(luò)）

如今，盡管劇情的設(shè)計(jì)因?yàn)榉N種原因而變得沒有以前精彩，但是通過劇情來講道理的橋段依然存在。

盡管《外來媳婦本地郎》曾經(jīng)驚艷過無數(shù)人，隨著集數(shù)的增加，劇情變得平淡，場(chǎng)景一變?cè)僮儯儊碜內(nèi)s離最初的味道越來越遠(yuǎn)。

加上如今看電視已經(jīng)不是唯一的娛樂方式了，每周末晚上7點(diǎn)鐘蹲點(diǎn)看《外來媳婦本地郎》的情景已經(jīng)不可能再出現(xiàn)。

因此，不少人對(duì)《外》劇喊出“見好就收”、“趕緊結(jié)局”等等話語。

但換個(gè)角度想，這么多年的陪伴，《外》劇或者早已不僅僅是一部依靠劇情活下去的電視劇，而成了廣州的一個(gè)記錄者。

2000年，康家的故事從一間廣州西關(guān)大屋出發(fā)。那時(shí)候領(lǐng)著改革開放風(fēng)氣之先的廣東，處于人口遷入的高峰期，每天都有無數(shù)的外來人口到這里來尋找機(jī)會(huì)，全國各地的人們?cè)谶@片土地上交流和融合。

《外來媳婦本地郎》就是在這么一個(gè)契機(jī)下誕生的，這里有來自不同國家、各個(gè)省份的人，有來自廣東的客家、潮汕人、同為廣府但來自鄉(xiāng)下的人。透過屏幕，我們可以通過一個(gè)個(gè)小的切面，觀察當(dāng)時(shí)的廣州老城區(qū)人與廣州新到者之間的微妙關(guān)系，包括廣州人對(duì)外地人的一些誤解、外來人口對(duì)融入廣州生活所做的努力、雙方努力尋求平衡點(diǎn)等等，這也給了當(dāng)時(shí)的廣州人一點(diǎn)思考。

有廣州人在網(wǎng)上評(píng)論說，因?yàn)檫@部劇，讓他的家人更容易接受他找的媳婦（非廣州人）了。

（康伯作為了老西關(guān)排外的典型例子 | via網(wǎng)絡(luò)）

而作為一部邊拍邊播的情景喜劇，劇組也會(huì)及時(shí)地跟上社會(huì)發(fā)展，積極地接收外界的反饋，每一個(gè)重要的社會(huì)事件，都能在劇中找到相應(yīng)的痕跡，比如說非典時(shí)期、汶川地震、甲流、“丁克”思想的流行、立法規(guī)定常回家等等。

這些都是《外》劇所帶有的時(shí)代內(nèi)涵。

（《南下秘笈》一集中通過香蘭老鄉(xiāng)剛到廣州火車站，便遇到了搶劫 ）

2010年，康家的場(chǎng)景第一次出現(xiàn)了變化，從西關(guān)大屋搬到了城中村——列家村。

核心人物也從康家一家逐漸向外延伸到整個(gè)社區(qū)。隨之帶來的是劇情和角色的改變，從原來的老城區(qū)生活變成了城中村生活。

（康家一家搬進(jìn)了城中村 | via網(wǎng)絡(luò)）

因?yàn)檫@種改變，《外》劇的口碑大幅度的下降，流失了不少觀眾。

而2010年，也是廣州大力推動(dòng)舊城改造的一年，此時(shí)的康家從西關(guān)大屋搬到城中村，也算是一種時(shí)代的記錄。

此外，拋開場(chǎng)景不談，當(dāng)時(shí)已經(jīng)播出了10年的《外來媳婦本地郎》，關(guān)于外來文化與本地文化的沖突已經(jīng)基本消失，此時(shí)的《外》劇也到了發(fā)現(xiàn)新切面的時(shí)候。

《外》劇導(dǎo)演曾說過，城中村和西關(guān)大屋一樣，是廣州的重要組成部分。

通過搬到列家村，廣州的城中村元素出現(xiàn)，在這個(gè)高速發(fā)展的一線城市，祠堂、村官、村長(zhǎng)等“土味”的一面也被呈現(xiàn)了出來。

2012年，回遷，康家的場(chǎng)景再次從列家村變成了“荔灣人家”。

隨著廣州城市建設(shè)的飛速發(fā)展，外來務(wù)工人員和外來人才越來越多，“新廣州人”的概念打破了傳統(tǒng)老廣州的固有定位。

所以康家也隨之改變，從傳統(tǒng)的老西關(guān)人家變成如今的旅館，從對(duì)外來人口不滿變成了如今的旅客落腳點(diǎn)。

很多人說康家再也不是以前那個(gè)康家了，但其實(shí)它也只是在順著時(shí)代而發(fā)展罷了。

目前已經(jīng)超過3500集的《外來媳婦本地郎》，在2019年推出了第十一部——《春暖花開》系列。

（《春暖花開》系列中片頭也改版了 | via網(wǎng)絡(luò)）

康天庥從當(dāng)年那個(gè)讀小學(xué)的小胖子，變成了今天這個(gè)要成家立業(yè)的年輕人了。

在這個(gè)系列里，通過康天庥的感情線主線，劇組呈現(xiàn)了很多當(dāng)今年輕人的新觀念，比如愛情觀、婚姻觀、事業(yè)觀等，加上一些特意為吸引年輕人而設(shè)計(jì)的情節(jié)，《春暖花開》系列成功地吸引了一波觀眾“回流”。

康家新成員“羅飛雁”的角色是一名巴西華僑，這一形象的設(shè)立，回到了外來媳婦的最初主題，通過女方家庭的視野來反映僑胞眼中改革開放的豐碩成果，還呼應(yīng)了主題曲中的“老屋飛入外來雁”一句，讓觀眾有了一種老劇迎來新氣象的感覺。

從西關(guān)大屋到城中村再到新西關(guān)大屋，從康家到社區(qū)，從外來媳婦到外來孫媳婦，《外來媳婦本地郎》這部劇除了能夠帶給我們情懷之外，還有對(duì)廣州乃至整個(gè)廣東發(fā)展過程中的記錄和思考。

總導(dǎo)演陸曉光曾經(jīng)說過希望《外》劇可以一直拍下去，三千集后又三千集。作為觀眾，我們也希望《外來媳婦本地郎》可以再次春暖花開。

本期撰文

阿丁

人生有幾多個(gè)十九年？