我是1972年進入南方玉雕廠的，那時同一批分配進廠的共有280多人，基本上是高中學歷。進廠之前我想象的玉雕工作是在窗明幾凈、一塵不染的環(huán)境中，手握刻刀，在美玉上慢條斯理的雕作。但剛踏入工廠的大門，所見的情景卻難以接受：只見左邊是鉤球組（制作玉球分層的工種），機械噪音尖銳刺耳；右邊堆放著油桶、石頭、鐵片等雜物。地面是凹凸不平，烏黑的油跡與白色的粉漿混合在一起，污水橫流。通過一條燈光昏暗的走廊，見左邊是倉庫，右邊是打鐵組（打造開料界石用的鐵片鉈）。走廊盡頭，是機器轟鳴的開料和機修車間。到處，都是又臟又亂又嘈雜。

生產(chǎn)車間里，工人們在木條和鐵棍搭起的“機位”前埋頭苦干，光線不足，水花拌著粉塵飛濺，機位密集，沒有隔音設(shè)備。還有更簡陋的玉雕機，靠著人工腳踩皮帶輪帶動。一些工人打著赤膊，肩頭搭把抹汗的毛巾，手上捧著塊大石頭，吃力地擺弄著。原來玉石太硬，刀子刻不動，只能用粘上金剛砂的高速旋轉(zhuǎn)的鐵鉈來研磨。鐵鉈容易傷手，玉石糊上金剛砂就什么都看不清。一切與我理想中的玉雕工作大相徑庭。

但在廠里的陳列室里，我卻看到窗櫥上、展桌上陳列著晶瑩奪目、五光十色、形態(tài)各異的玉雕產(chǎn)成品，與生產(chǎn)環(huán)境對比完全是反差極大的兩個世界。在那般簡陋惡劣的條件下，竟能雕出那么精美雅致的仕女，栩栩如生的花鳥，富麗堂皇的器皿，太令人驚嘆了！辛苦的工作換來了瑰麗的藝術(shù)品，我不由得對那在專注工作中的藝人師傅們心生敬佩。

進廠后，學徒們先集中學習培訓三個月。美術(shù)基礎(chǔ)知識方面，由朱金泉、李海基、章永桐、何錫祥等美院畢業(yè)分配來廠的老師來授課；玉雕基本技能方面，由吳公炎、陳廣、吳基祥、高兆華、李松等師傅來輔導。學徒在培訓班結(jié)束后，分配到各車間跟指定的玉雕師傅學藝三年。

每個車間各有自己的特色工藝。一車間主攻人物、花鳥、玉球，二車間主攻花瓶、器皿，三車間主攻花件飾品。機修組是為各車間維修機械和制造工具的。此外，還有玻璃刻畫組，是從兄弟單位并入來的，與玉雕工藝沒有關(guān)系。由于在培訓中成績突出，我被分到了技術(shù)含量較高的一車間及全國著名玉雕藝人歐釗師傅門下，感到很開心。

歐釗（左）悉心向?qū)W徒傳藝。中為黎鍵

歐師傅雖然技藝高超，很有名氣，但為人謙和、寬厚、慈祥，從不擺架子，對學徒諄諄善誘，言傳身教，關(guān)注技藝的傳承和發(fā)展。他曾語重心長地對我們說：“玉雕是中國最古老的工藝，可別到你們這一代失傳了呀！只要你們愿意學，我有什么就教什么，希望你們能超過我！”他從最基本的工具使用，切割直線鉈底功夫教起，直到深奧的造型法則、相玉用料、創(chuàng)作題材等等。并經(jīng)常給我們講解歷史典故、詩詞歌賦、民俗風情，打開我們創(chuàng)作的思路。他說：玉雕是一門綜合性藝術(shù)，你掌握的知識越多，創(chuàng)作的天地就越廣闊，搞玉雕這行是學無止境的。歐師傅不僅知識廣博，而且人品高尚。在“文革”那年代，也常教育我們要“與人為善”。每逢開批判會，他多閉目靜坐，沉默寡言。那時我在廠宣傳組寫墻報，他悄悄對我說：“不要喊高調(diào)，搞好生產(chǎn)才有飯吃”。他還說：“技術(shù)是件破棉襖，有了它將來凍不著，餓不著”?？上W師傅于1975年初不幸去世，沒能看到改革開放的曙光和玉雕廠的巨變。但是他留給我的技術(shù)知識和精神財富，支撐起我一生的奮斗歷程，使我沒齒難忘。

歐釗師傅去世后，廠里安排我簽約跟吳公炎學師。

吳公炎在制作玉球

吳師傅也是大名鼎鼎的全國著名玉雕藝人之一，全廠的技術(shù)權(quán)威、榮譽等身的標桿人物。他教我時是一車間主任，不僅要管理車間生產(chǎn)，還肩負玉雕擺件類的設(shè)計，至關(guān)重要的玉石采購等。工作相當繁忙，但他還是在百忙中給予我很多指導。他的性格與歐師傅完全不同，他是性格耿直、鋒芒畢露的人，有時比較主觀，比較霸氣，但他絕對是個藝術(shù)天才！他開創(chuàng)了雕刻人物擺件，獲“公仔炎”外號；他主創(chuàng)玉球技藝，并獲玉雕界唯一的國家級專利。他有許多出人意表的奇思妙想的設(shè)計，經(jīng)他的高徒藍君基描繪充實之后，分別由各玉雕高手雕成精品，比如《十六層百花玉球花籃》《十四層敦煌佛球塔》《大型南玉宮燈》等等，獲得無數(shù)個省級國家級的大獎。其中，《十四層敦煌佛球塔》被國務(wù)院收購，列為國家珍品，被中國工藝美術(shù)館收藏，這是至高的榮耀和境界。由于他的權(quán)威和嚴苛，很多人對他敬而遠之。

記得有一次月底交任務(wù)，那天快下班了，我手中的雕件做好去交貨，他又用筆圈了好幾處要修改的地方，我忍不住說：“吳師傅，下班了！”他說：“改好再講，我等你來交?！蔽页磷?，又改了再交，他還又圈又劃的，我差點氣哭了。他卻說：“不急，還未天黑，改好先?！蔽曳捶磸蛷筒恢薷牧硕嗌俅?，他終于滿意地收貨了。但那時早已天黑了，我感到很不好意思。之后我吸取教訓，對雕件精益求精，力爭一次過關(guān)。果然是嚴師出高徒。由于吳師傅的不留情面，從嚴要求，嚴格把關(guān)，令眾多經(jīng)他指導培養(yǎng)的青年成為技術(shù)尖子，也令一批批南方玉雕新穎優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品名揚四海。

南方玉雕廠技術(shù)力量雄厚，先后有12名美院畢業(yè)生在廠設(shè)計室工作，他們主要擔任全廠性的設(shè)計、培訓、質(zhì)量管理，工作量很大。為了減少和避免設(shè)計與投產(chǎn)之間的脫節(jié)，并對重點產(chǎn)品的設(shè)計和制作有自主權(quán)，1982年及1987年，南方玉雕廠先后抽調(diào)各車間技術(shù)骨干成立了“高新產(chǎn)品研究組”和“創(chuàng)新產(chǎn)品開發(fā)組”，更有效地完成重要的創(chuàng)制任務(wù)。

那時，我均身在其中，并受到藍君基的直接指導。藍在當時是廠里唯一非科班出身的設(shè)計師，但他對玉雕設(shè)計和雕刻全程了如指掌，他的設(shè)計先進合理，其圖稿很適合投產(chǎn)，最受制作者歡迎。他主導開發(fā)或設(shè)計的子母玉球、魚蝦通雕，大型鑲嵌的馬車、龍船、寶塔等等，代表了南派玉雕的造型特色，幾十年來頻頻獲獎，全廠上下，無不對他心服口服。但他從不居功自傲，而是心胸開闊，從善如流。有一次，他把自己設(shè)計的《千手觀音》圖紙交給我雕，原料是一塊接近圓形紅皮白肉的翡翠，要求巧色并引伸出鏈條，我仔細盤算了一下，巧色雖然有難度，但可以做到，但雕出鏈條是不可能的，我向他反映后，他質(zhì)疑我不會做鏈條，我說：“當然不是，我當學徒時就熟悉做鏈條，問題是這塊玉石不夠做鏈條的料，勉強出鏈，會影響造型美觀。”聽我解釋后，他明白了，放心地讓我按自己的意圖去做。后來，他還多次把我借調(diào)進入設(shè)計室、技術(shù)科從事相關(guān)工作，為我后來技術(shù)的全面發(fā)展打下了基礎(chǔ)。

藍君基是全廠玉雕擺件總質(zhì)檢師。他對工作嚴肅認真公道。不論誰的雕件任何馬虎都逃不過他的法眼，在保證質(zhì)量的同時，也得罪了不少人。他自嘲自己是“閻王爺?shù)暮吖?，日后會被人追斬”，即便如此，他也毫不松懈，嚴把質(zhì)量關(guān)，保證了南方玉雕廠的品質(zhì)信譽和形象。

藍君基在雕琢玉佛

他是個坦誠真摯，風趣幽默，不拘小節(jié)的人。工作之外總是談笑風生。有一次他來開發(fā)組給我們講了個笑話：那年他代表廣東工藝美術(shù)界上北京人民大會堂開會，剛要進門就被門衛(wèi)攔住，他遞出代表證，門衛(wèi)非但不讓進，還把他揪到小房間審問：“你是哪里的？代表證是誰的？”硬是看他不順眼，怎么看都不像個代表。他再三辯解，人家都不信。為什么呢？原來他衣冠不整，一身皺巴巴的舊衣褲，頭發(fā)蓬亂，胡子拉碴，腳下蹬對破涼鞋，進門時還神色慌張，與別的代表氣宇軒昂、風度翩翩的神態(tài)相差甚遠，竟被人懷疑是小偷！這個笑料，令我們?nèi)M人都笑翻了！藍大師一向以來就是只專注于工作，從來不修邊幅，他只在意南方玉雕的藝術(shù)形象，從不在意個人外表的形象，還時常毫無顧忌地調(diào)侃自己，逗樂大家。

聽師傅們講，1956年之前沒有女人做玉雕的，因為玉雕自古以來就是神圣的東西，在男尊女卑的封建時代認為女人會玷污玉器。此外，玉雕工作繁重艱辛，認為女性的體力精力不能勝任。第一個打破常規(guī)的女中豪杰是彭玉瓊，她外表精干眉目清秀，性格爽朗，言行果斷，同男人一樣學技藝、做玉雕，吃苦耐勞，在她的帶動下，一批批青年女性加入玉雕行業(yè)，巾幗不讓須眉。至1972年我們進廠時，已是婦女半邊天，涌現(xiàn)了一批出色的女性玉雕師，如藍君英、陳少芳、宋小巧、陳惠德、謝慕貞等等。1983年，我也有機會參加了大型玉雕擺件《六榕花塔》的大制作。作品采用5噸加拿大碧玉雕制成，全座高240厘米、寬33厘米，主塔為9層，雕有寶鼎、寶蓮、九霄環(huán)等，各洞門所置佛像近百個，以造型雄偉壯觀、鑲嵌精密無縫等優(yōu)異成果，獲得市二輕系統(tǒng)優(yōu)秀“四新”產(chǎn)品一等獎，雖然這是集體獎，這對我來說也是很大的激勵和鼓舞。1987年，南方玉雕廠為了考評首批工人技師，開辦了工人技師培訓班，當時我很想申報工人技師，但由于我被安排了參與編寫培訓教材和出考題的工作，需要回避自己的申報。后來我報評了高級技師和高級工藝美術(shù)師，則是下海創(chuàng)業(yè)后的事了。

黎鍵在雕琢佛光環(huán)。1990年

記得我們進廠時有一條大標語“革命加拼命，創(chuàng)五十七萬元年產(chǎn)值”，但十多年后改革開放的80年代才是老企業(yè)最輝煌的時期，1986年至1988年，我廠進入了廣州市“年創(chuàng)匯百萬美元俱樂部”。70年代進廠的青年，十年磨一劍，都成才了?！拔母铩鼻斑M廠的一代，更是爐火純青。當時人才濟濟，技術(shù)力量雄厚，高、新、精的杰作大量涌現(xiàn)。一大批女工成為生產(chǎn)和銷售的主力軍。

隨著思想解放，廠內(nèi)實行了基本工資加計件獎金制度，調(diào)動了廣大職工的積極性，技術(shù)人才大顯身手。其中，自學成才的名畫家林德才當時在車間工作，工資60多元，新制度一試行，他一個月就創(chuàng)收200多元獎金，驚動了上級領(lǐng)導，市政府派人來調(diào)查，核實后證明他的確技藝超群，應(yīng)有所得，這個制度是可行的。其后，許多技工通過努力，收入也由原來“做是三十六，不做也是三十六”月收入遞增至二三百元，至90年代初，技工月收入一般在500元左右，技術(shù)尖子們的收入則有八九百元以上，進入了廣州當時的高薪行列，生活狀況大為改善。

隨后，各種新面貌、新氣象接踵而來。人們發(fā)現(xiàn)，南方玉雕廠門口擴大了，廠名招牌改為三層樓高，這個用中英文標注廠名的霓虹燈招牌，在廣州最熱鬧的商業(yè)街下九路熠熠生輝。原來鉤球組的位置改為門市部，鋪了錚亮的水磨石地面，玻璃柜臺齊整美觀，燈光璀璨，走廊擴寬了，還裝了電梯，樓頂加蓋一層，辦公室搬了上去。原來的辦公室和禮堂改作接待室。展廳內(nèi)鋪紅地毯，裝上彩繪走馬大宮燈，門楣飾以七彩敦煌飛天圖案，全部采用廣州特色的精雕紅木家具，茶具全部是織金廣彩，入墻式玻璃展柜內(nèi)玉雕精品琳瑯滿目，裝潢富貴豪華。除了鬧市區(qū)設(shè)門市部外，還在中國大酒店、文化公園和長堤開設(shè)了三個富麗堂皇的門市部。

岫玉《通雕鯉魚》，陳瑞端

南方玉雕廠是當時廣州第一批對外開放單位，每日都有幾大車外賓團前來參觀購物，各式人等來來往往絡(luò)繹不絕。廠里抽調(diào)了懂英文的人員擔任導游導購，來賓們進入車間參觀，總是對我們的玉雕技藝發(fā)出驚嘆不已的贊譽聲?，F(xiàn)場拍照的閃光燈閃爍不停，雖影響到我們的生產(chǎn)和創(chuàng)作，但隨著時間的推移也慢慢的習慣和適應(yīng)了，對貴客笑臉相迎也是我們的一種自然而然的工作。當賓客們親眼看到玉雕生產(chǎn)流程之后，便興致勃勃購買其喜愛的玉雕產(chǎn)品，往往見他們都是隨心所欲的滿載而歸。門市部的售貨員經(jīng)常加班加點數(shù)錢，收銀臺只收美金和代用券。說“日進斗金”已完全不足以形容當時的盛況。

由于銷路打開，車間里日夜燈火通明趕任務(wù)趕產(chǎn)品。那時玉雕工具機械早已鳥槍換炮了，全部用上本廠機修人員新創(chuàng)的電動無級調(diào)速低噪玉雕機，機器轉(zhuǎn)速由每分鐘2500轉(zhuǎn)提高到1萬轉(zhuǎn)，部分員工還用上轉(zhuǎn)速3萬轉(zhuǎn)的軟軸機，同時完全使用本廠自制的鉆石工具（鍍鉆石粉的磨頭和鋸片），連十幾層的玉球、子母球的制作也用上革新后的器具，工作效率大大提高，過去要雕一年的工夫，這時兩三個月就可以完成了。以前做玉雕，夏天熱到汗流浹背，冬天冷到手生凍瘡（雕刻時要噴水除塵冷卻）。為了改善職工的工作條件和接待來賓需要，80年代初，南方玉雕廠是廣州二輕系統(tǒng)第一個安裝中央空調(diào)的，同時還安裝了吸塵和減噪設(shè)備，各車間設(shè)備齊全，整齊劃一，大大改善了工作和接待環(huán)境。全廠職工穿上了統(tǒng)一的工作服，自豪感油然而生。由于經(jīng)濟效益顯著，電臺、電視臺隔三差五就來采訪、拍攝。全廠一片繁榮興旺的景象。

那時候，南方玉雕廠就是廣州的一張名片，一個質(zhì)量信得過的品牌企業(yè)。市民在該廠購買玉器，買得放心，買得開心。當年南方玉雕廠的發(fā)展，得益于當下這個新時代，是全體職工及技術(shù)骨干在領(lǐng)軍人物藍君基、吳公炎、章永桐、鐘炎等的帶領(lǐng)下造就了事業(yè)的輝煌，創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟效益和良好的社會形象，帶動了整個廣東玉器行業(yè)的發(fā)展。

我于1993年因各種原因離開了南方玉雕廠，在職的二十多年我經(jīng)歷了該廠從“文革”時的落后無序，到改革開放后的蓬勃興盛，見證了南方玉雕廠的發(fā)展巔峰和輝煌，貢獻了自己的青春和汗水。

原文刊于《文史縱橫》2018年第4期

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